タランティーノの監督第１作「レザボア・ドッグス」にしてもそもそも、Ｂ級犯罪映画のエッセンスを盛り込みながら時間軸を解体させ、様々な断片をパノラマ的に再構築した、キューブリックの「現金に体を張れ('56)」にインスパイヤーされたものであり（パクリ）、さらに時間軸を巧みに使い分け、キューブリックの手法を踏襲しながらも、巧みな密室サスペンスに仕立て上げた傑作であった。キューブリックの作品では、競馬場、飛行場とパノラマ的な大仕掛けが魅力の一つであったが、一転、「レザボア・ドッグス」では低予算だけが理由ではないのであろうが、ほとんどが室内での犯罪劇である。だが、狭い空間ばかりが舞台としながらも、耳障りするほどのおしゃべり、軽快な音楽、男と男の友情、単純な物語の上に、仕掛けバッチリの密室ドラマに仕立てて、観客をも騙す、優れた脚本によって構成された作品であった。さすがはビデオ屋店員として様々な映画を見まくったタランティーノならではの映画だ。
続きを読む "☆７．バッタもん野郎・タランティーノを斬れ！" 血塗れ、血しぶき、スローモーションの殺戮美学とくれば忘れてならないのはサム・ペキンパーだ。ザ・ブライドのクレイジー８８の１００人斬りは、「ワイルドバンチ('69)」の４人のならず者と軍隊２００人との死闘、あるいは、たった一人で敵陣に乗り込み、散っていったウォーレン・オーツ主演の「ガルシアの首('74)」が思い浮かぶが、今回の和風の味付けではペキンパーの怪作「キラー・エリート('76)」で決まりだろう。
無論、小品でありながらペキンパー作品の中でも傑作誉れ高い「ガルシアの首」は、単なる復讐ものではないが、ある種その後のベトナム帰還兵ものに通じる虚無的・破滅的な流れの本流にあるものでる。当然「ローリング・サンダー」なんかもこの映画の影響が節々に見られる。しかもメキシコが最後の舞台だ。
そもそもザ・ブライドが日本刀でバッサバッサと斬り捨てる姿は、「パルプフィクション('94)」におけるブルース・ウィルスを増幅させたイメージである。このブルース・ウィルスの原型こそ、香港ノワールを全世界に知らしめしたジョン・ウーの「男たちの挽歌��('87)」でのホー（テイ・ロン）である。そして、彼の日本刀とクンフーさばきがタランティーノを虜にしたのだ（それが証拠にトニー・スコットによって映像化されたタランティーノ第１回脚本「トゥルー・ロマンス('93)」には劇中ブラウン管に「男たちの挽歌�供廛謄ぁΕ蹈鵑留覗�が映し出されている）。
タランティーノがジョン・ウーから多くを学んでいることは有名な話であるが、そもそも第１回監督作品「レザボア・ドッグス」だって、相当「男たちの挽歌」シリーズの影響が節々に見られ、キャラクターたちの設定や銃さばきに至るまで「ヤクザ映画」か「男たちの挽歌」そのものであった。タランティーノはジョン・ウーを心から敬愛しており、ウー作品から小道具を拝借しっぱなしなのである。